"Questa immagine ha in qualche modo infranto le mie idee stereotipate sia sui bitcoiner sia sulle madri", afferma l’artista - due identità che non aveva mai pensato di collocare nella stessa frase. "Il compito della mia pratica non è raccontare una storia di questo tipo riga per riga", spiega, considerando l’osservazione come un materiale da trasformare, anziché da documentare.


È stato proprio questo schema ricorrente – corpi chini sui telefoni, intenti a parlare di criptovalute e a seguire numeri invisibili a chiunque altro – ad attirare Bä verso il grafico stesso, inteso come immagine. Un grafico delle criptovalute è un modo peculiare di rappresentare il tempo: piatto, in continuo movimento, con linee colorate che si spingono verso destra mentre nuovi dati aggiornano costantemente l’andamento; una forma di cambiamento che ha ben poco a che vedere con il modo in cui il tempo viene realmente percepito dal corpo. Bä ha individuato nel latte un corrispettivo più antico e più lento di quel movimento: il latte cade seguendo una traiettoria simile a quella di un grafico, trascinato verso il basso unicamente dal proprio peso. In questi dipinti, la gravità diventa la forza che permette alla logica di un mercato e alla fisiologia di un corpo di comportarsi nello stesso modo.


Bä, tuttavia, non riproduce fedelmente quel movimento. Lasciata agire da sola, la gravità produrrebbe un esito troppo nitido: la discesa fluida e ripetibile tracciata da un grafico su uno schermo. L’artista lavora contro questa regolarità. "Quando ho deciso di utilizzare la forza di gravità, non mi ha lasciato altro spazio per pensare", afferma, considerando la gravità una forza alla quale opporsi tanto quanto una forza da seguire. Ne deriva un vocabolario di forme irregolari e vivide, più vicino all’imprevedibilità di un corpo che a una linea riprodotta con precisione su uno schermo. È proprio in questo attrito, tra la piatta docilità del grafico e il rifiuto della tela di assecondarla, che i due soggetti della mostra – il mercato e il corpo – arrivano realmente a incontrarsi.

Lo stesso impulso attraversa le opere centrali della mostra. Nel dipinto Milk of a Bitcoiner-Mother (2026), il flusso del latte e la volatilità del mercato si fondono in un unico gesto. There Is an Ocean in the Pregnant Belly (2024–25) e I Envy the Mother Conches (2026) si allontanano dalla valuta per rivolgersi al corpo, utilizzando l’architettura spiraliforme delle conchiglie e la sensazione di immersione per avvicinarsi all’istinto materno come esperienza fisica e vissuta, anziché sentimentale. «Ho immaginato che nel ventre materno ci fosse un oceano», racconta Bä a proposito dell’origine dell’immagine. Mosungchoosang (2024–26), il cui titolo coreano indica il tentativo di identificare l’istinto materno stesso, riunisce l’intero corpus di opere: secondo l’artista, l’accresciuta consapevolezza che accompagna la gravidanza richiede lo stesso tipo di attenzione necessario per interpretare un grafico instabile – entrambe sono forme di ricerca della chiarezza all’interno di qualcosa in continua evoluzione.

Bä lavora con rossi, gialli e blu saturi – una tavolozza che potrebbe facilmente essere interpretata come puramente decorativa. L’artista non ha mai accettato una simile lettura. "La qualità di ogni colore è profondamente chimica", afferma, trattando il colore come una realtà materiale, anziché come uno stato d’animo o un ornamento: qualcosa di più vicino, nella sua visione, alla tavolozza vivida e instabile dell’acqua stessa che alla decorazione fine a sé stessa. Ciò che Bä ricerca in ogni tela è una vitalità allo stato puro: la percezione di due sistemi, un corpo e un mercato, entrambi vivi ed entrambi incapaci di trovare una condizione stabile.


Il pensiero di Bä è stato influenzato da autrici che considerano il corpo materno intrecciato alla tecnologia e al pensiero, anziché riconducibile alla sola biologia: tra queste N. Katherine Hayles, Julia Kristeva, Catherine Clément e Myriam Szejer. Awakened mantiene distinti i suoi due soggetti, anziché assorbirne uno nell’altro. Come afferma Bä, il suo intento è semplicemente quello di "favorire una maggiore comprensione o suscitare un maggiore interesse" nei confronti di condizioni alle quali raramente viene attribuita la stessa rilevanza: il mercato, il corpo e il mare, riuniti per la prima volta su un’unica superficie.