“这一画面让我同时打破了自己对于比特币投资者和母亲的刻板印象，”她说道——这两种身份，她此前从未想过会将它们置于同一句话中。“我的创作任务并不是逐行讲述这样的故事，”她解释道；对她而言，观察是一种有待转化的素材，而不是需要被如实记录的对象。


正是这一模式——身体俯身于手机之上，谈论加密货币，追踪着别人无法看见的数字——将Bä引向了图表本身，将其视为一种图像。加密货币图表是一种独特的时间呈现方式：平坦、持续运动，随着新数据不断刷新趋势，彩色线条不断向右延伸；这种变化方式，与身体实际上感受到时间的方式几乎没有关系。Bä在牛奶中发现了与这种运动相对应的、更为古老也更为缓慢的形式：牛奶如同图表般流淌，而其流动受到重力的塑造。这种向下的运动形成一条不规则的线，与加密货币图表中不断变化的线条并置。两种运动并未被压缩为单一意义，而是在保持彼此区别的同时共同显现，由此在价值与焦虑、生命与物质之间打开了新的可能性。


然而，她并没有忠实地转录这种运动。任由重力自行作用，最终会形成过于整洁的结果——如屏幕上的图表所呈现的那种平滑而可重复的下降轨迹。Bä则有意与之对抗。“当我决定使用重力的力量时，它没有给我留下任何其他思考的空间，”她说道，因此她将重力视为一种既要顺应、也要抵抗的力量。最终形成的是一种由不规则而鲜明的形态构成的视觉词汇，它更接近身体的不可预测性，而非屏幕上被清晰绘制的一条线。正是在这种摩擦之中——图表顺从而平面的形式与画布对这种平面的拒绝之间——展览的两个主题：市场与身体，真正发生了交汇。

同样的创作直觉贯穿于展览的核心作品之中。在绘画作品《Milk of a Bitcoiner-Mother》（2026）中，乳汁的流动与市场的波动化为同一个动作。《There Is an Ocean in the Pregnant Belly》（2024–25）与《I Envy the Mother Conches》（2026）则从货币转向身体，通过贝壳盘绕的结构与浸没其中的感受，探寻母性本能，将其视为一种身体性的、切身经历的经验，而非感伤的情感。“我想象，在孕育生命的腹部里有一片海洋，”Bä谈及这一形象的起源。《Mosungchoosang》（2024–26）的韩文标题指向辨认母性本能这一行为本身，将整个作品体系串联起来：她认为，怀孕所带来的高度敏感与觉察，需要与阅读一张不稳定的图表相同的注意力——二者都是试图在不断变化的事物内部寻找清晰度。

Bä使用高度饱和的红、黄、蓝进行创作——这样的色彩很容易被误认为纯粹的装饰。然而，她从未接受这种解读。“每一种颜色的质感都非常具有化学性，”她说道；对她而言，色彩是一种物质事实，而非情绪或装饰——在她看来，它更接近水本身鲜明而不稳定的色彩状态，而非为了装饰而存在。贯穿每一幅画面，她所追求的是一种原始的生命力：两个系统——身体与市场——都处于活跃之中，也都拒绝停滞与定型。


Bä的思考受到一些作家的影响，他们将母性身体视为与技术及思想交织在一起的存在，而不仅仅是纯粹的生物学实体，其中包括N. Katherine Hayles、Julia Kristeva、Catherine Clément以及Myriam Szejer等人。Awakened并未试图将两个主题彼此折叠，而是让它们保持各自的独立性。正如Bä所说，她的目标只是“提升更多理解，或引发更多兴趣”，让那些很少获得同等严肃对待的状态——市场、身体与海洋——首次共同出现在同一画面之上。