结合电影中的景象和切身感受，薛若哲将对巴黎的印象在画面中展开。克制极简的色彩和巴黎阴雨天中不可或缺的伞都一再出现在作品中。 从背影到调色盘上的寥寥几色，薛若哲认为：”这种含蓄与克制饱含了巨大的力量与想象空间——绘画不仅仅在于描绘了什么，更在于激起了什么。“

值得注意的是，画面中出现的伞不再是雨具，而是薛若哲在拍摄时使用的柔光伞。 这种伞在影棚内捕获光源并轻柔地传递到整个空间，与此同时也中性化了人物和背景。 这与PIÈCE UNIQUE空间里自前方、洒落在作品上的柔光相似，将作品与空间合而为一。

《The Umbrellas of HGZ》存在着横向和纵向两种时间。 横向的时间是根植于绘画物质性中的共时时间：在完成的绘画平面上，我们可以同时看到所有的时间发生在笔触和颜料层中的痕迹。这种共时性，在图像上，则是通过在作品中并置来自不同时间的相同人物而外化。 纵向时间——即时间的纵深——来自在PIÈCE UNIQUE空间有序地更换展墙上的唯一作品的过程。这一过程，与四件绘画本身共同构成了这件作品。 线性时间在此通过轮替作品的过程穿透共时的绘画表面，纵向与横向的时间也在此交织在一起。

画面中的人物所在的时间节点并不受现实时空所限制。意味着同时出现在画面中左右两边的时间并不一定具有因果关系，最早展出作品中的时间也不一定比最后展出作品中的时间靠前。“这一组四件形成的作品序列并没有固定的顺序，它们期待着被重新拆解组合，形成新的叙事。”

本次个展邀请了写作者东门杨对作品进行了回应，并将同步发布独立出版物。