Minerva
Mai-Thu Perret
瑞士艺术家麦-浮·佩雷特 (MAI-THU PERRET) 以作品的叙事性而闻名。在她的新展览《密涅瓦 MINERVA》中，她将密涅瓦幻化成一位来自提契诺罗马别墅的伯爵夫人。 麦-浮·佩雷特结合古代雕塑，通过使用重复的手法和女性主义的元素创造出一场无信仰的小众集会。
“密涅瓦”是一件铜制雕塑，创作于艺术家2022年在罗马的SWISS INSTITUTION（又名“MARAINI”别墅)展览后。 区别于由女性资助的著名的“ADA”别墅与“MADAME”别墅，“MARAINI”以别墅男主人埃米利奥与其妻子卡罗琳娜的姓氏“MARAINI-SOMMARUGA”命名。卡罗琳娜是来自提契诺的伯爵夫人，她用她显赫的社会地位帮助丈夫埃米利奥实现他的社会抱负。她在当地是有一定知名度的贵族，但在历史上却籍籍无名：没有画像，也没有生平介绍，被淹没在当地资产阶级贵族的洪流中。 一个多世纪后， 卡罗琳娜终于等到艺术家麦-浮·佩雷特为她独铸一座雕塑。密涅瓦， 希腊神话中的雅典娜，是罗马神话中的智慧女神。与战神马尔斯残暴野蛮的力量不同，密涅瓦拥有领导军队的智慧，被 十九世纪的文学和女性看作是美貌与智慧并行的代表。
麦-浮·佩雷特从罗马国家博物馆马西莫宫内的罗马晚期密涅瓦大理石雕塑中获得灵感。雕塑面部被损毁后根据同馆另一件密涅瓦作品的面部进行重建。艺术家的创作灵感来源于作品的矛盾感，借由作品中无名伯爵夫人卡罗琳娜的参与呈现出相似的矛盾。
马西莫宫内密涅瓦雕塑的眼球由不同颜色的石头镶嵌而成。 现代的面孔与斑驳的双眼为密涅瓦带上不属于她的面具。麦-浮·佩雷特也以相同的方式纪念伯爵夫人卡罗琳娜。 无论是古代雕塑媒介的历史还是雕塑对象主题的轮回，都是媒介和时间对艺术家的检验。艺术家借由艺术爱好者用智能手机对古代雕塑的扫描并发布在互联网上的信息与古代雕塑产生联系。作为当代的复制工具之一，扫描仍具备一定的争议性。 虽然轻便的工具可以精确记录艺术品的状态，但其仍不被部分博物馆接受。扫描已经开始被用于甄别艺术品中潜在的破坏的痕迹。得益于现代技术， 卡罗琳娜用伯爵夫人卡罗琳娜姻亲姐妹的面孔取代现代面孔。艺术家在密涅瓦系列作品中编织一张主流与小众、统治与解放相交的复杂历史关系网。 展览后方的别墅是研究瑞士历史及其与殖民主义联系的瑞士机构。埃米利奥本人则一直从事殖民商品替代产品交易。该一系列中，艺术家的非裔家人赋予了密涅瓦一副新面孔。
女性在历史上的长期缺席使得“她们在无可避免的繁衍生息中默默无闻，游离在时间之外……埋葬于寂静深海。” 通过密涅瓦，麦-浮·佩雷特把目光投向“透明人“：卡罗琳娜和像她一样消失在历史中的少数群体。
-Julien Fronsacq 朱利安·弗朗萨克
Artist
麦-浮·佩雷特1976年生于日内瓦，目前在日内瓦生活和工作。
她的创作探索了身体如何成为艺术的隐性主角的可能性，以及女性主义叙事与反叙事如何以实用、象征和神秘的方式反映世界。佩雷特曾在许多国家举办重要个展，包括：，Istituto Svizzero，罗马（2022年）；勒波尔蒂克-阿夫勒地区当代艺术中心，法国（2020年）；现代艺术与当代艺术博物馆（MAMCO），日内瓦（2019年）；巴登艺术协会，卡尔斯鲁厄，德国（2019年）；斯派克岛，布里斯托尔，英格兰（2019年）；纳舍雕塑中心，达拉斯（2016年）；Magasin，格勒诺布尔，法国（2012年）；建筑之家，苏黎世（2011年）；密歇根大学艺术博物馆，安娜堡（2010年）；旧金山现代艺术博物馆（2008年）；以及芝加哥大学文艺复兴学会（2006年）。近期的群展包括由约翰·阿姆莱德（John Armleder）策划的“&”，现代艺术与当代艺术博物馆（MAMCO），日内瓦（2022年）；《新时代：21世纪的艺术与女性主义》，伯克利艺术博物馆和太平洋电影档案馆，加利福尼亚（2021年）；《音乐大脑》，纽约高线公园（2021年）；《新时代，新时代：生存策略》，迪保尔艺术博物馆，芝加哥（2019年）；以及《如生命：雕塑，色彩和身体（1300年至今）》，梅特布洛尔，纽约（2018年）。
其作品被众多机构收藏，包括：巴黎国家视觉艺术中心、阿劳阿尔高州艺术博物馆、巴黎国家当代艺术基金、洛杉矶当代艺术博物馆、旧金山现代艺术博物馆、明尼阿波利斯沃克艺术中心以代艺术博物馆、明尼阿波利斯沃克艺术中心，以及苏黎世米格罗斯现代艺术博物馆。