麦古恩在 1980 至 90 年代的格拉斯哥长大，那时电

视机几乎从不关闭。"电视如同伙伴，"她说道，"

它就在那里，永远开着，像炉火般持续存在。"这

种恒定的背景音，那种低响度的陪伴，已深深浸

润她的创作。她的画作如同屏幕：事件在画面中

流动，人物循环往复、渐隐再现，色彩时而弥漫

时而抽离。

多年来，麦古恩始终从影视作品中汲取视觉灵感

——她称之为"垃圾电视"的那些日常文化碎屑，

早已深植于集体潜意识。但《Bad TV》系列首次

让这些素材直接显形于作品：首次展出的两幅印

刷画布 “Credits” 与“Movie sStills”，采用 1977

年电影 《The Goodbye Girl》盗版海报的复刻残片

——这部她少女时代反复观看的电影，这些被裁

切的演职员信息——那些通常滚动而过无人留意 的“导演”

、“主演”——如今化作她笔下人物 的衬底背景。

其 余 作 品 则 深 入 探 寻 流 行 文 化 的 历 史 肌 理。

“Test Card F”重现了英国广播公司经典的画面—

—小女孩与玩具小丑的图案，这套曾于停播时段

循环播放的图像，如今已沉淀为一种国民集体潜

意识。

麦古恩亦捕捉了重复性——日复一日重播的循环

模式。当现实荒诞得令人难以承受时，人们常感

叹"这宛如一部烂片"。电视剧、肥皂剧与电影中

的陈规套路被用作逃避，让人从纷繁复杂的现实

中抽离。其他作品同样呈现着屏幕与身体之间的

拉锯感。以牛仔布为画布的“Levis”捕捉了一种

文化态度，以及她所谓的"酷与反叛的象征"

——

这是她首次在该材质上创作。

“Living Apart Togeather”则融入了印有《冰雪奇

缘》艾莎图案的女儿打底裤布料，并用生物树脂

封存。作品标题借鉴了查理·高利（Charlie Gormley）

1982 年执导的苏格兰电影，该片部分场该片部分

场景正是在麦古恩祖宅拍摄。这件作品通过家庭

意象——电视、重复与记忆，将几代人联结在一

起。

另一侧的“Frog” 描绘了蹲踞地面的女性形

象，其名源自法语“

grenouille”的转译。在与罗

丹 1882 年雕塑“Crouching Woman”的隔空对话中，

这件作品也为她即将与费城罗丹博物馆展开的两

年合作项目埋下了含蓄的伏笔。

麦古恩的艺术世界正是由这些文化层理构筑——

情景喜剧、电影片段、流行歌词、偶然听闻的絮

语、格拉斯哥室内景致的惊鸿一瞥，以及日常的

流行文化。她将怀旧元素重新拽回当下，让那些

半褪色的记忆在现时中重获生机。《Bad TV》汇

集了所有这些背景杂音——那些养育我们的影像，

塑造我们观看与感受方式的屏幕——任其持续运

转，虽布满裂痕却依然闪烁微光。