Incantata dagli sguardi benevoli e sorridenti dei Buddha e dal senso di realtà sospesa che emana dal loro modesto rifugio, questa scoperta si è gradualmente imposta come soggetto inevitabile del nuovo lavoro di Yan Pei Ming.

Intitolata Kung Hei Fat Choi che si traduce come "un augurio di prosperità", questa mostra è la sua seconda personale a Hong Kong segnando un nuovo capitolo nella lunga collaborazione dell'artista con la galleria.

Conosciuto soprattutto per i suoi ritratti straordinariamente dettagliati di figure iconiche raffigurate in combinazioni di bianco e grigio, rosso o blu, questi dipinti, ad oggi, sono i lavori piu spirituali di è corpo di Yan Pei-Ming.

Per quanto statiche possano essere le statue, Yan Pei-Ming le fa rivivere: rese con le sue pennellate dinamiche, queste divinità prendono vita attraverso il suo pennello, colte in un momento di gioia o di beatitudine meditativa. Lo sfumato che avvolge i dipinti infonde ai loro ritratti una qualità onirica: in realtà, questa nebbia diffusa è il fumo dell'incenso acceso nel giardino per le statue. Questo è il modo in cui Yan Pei-Ming fa sottilmente allusione a una presenza umana nei dipinti.

Articolate come una costellazione di ritratti individuali gravitando attorno a un dipinto centrale di grandi dimensioni di 2,5 metri per 4, queste opere prevalentemente blu cobalto operano un sottile stravolgimento della ritrattistica: solitamente dipingendo a partire da immagini preesistenti, Yan Pei-Ming si è trovato non solo a ritrarre le sculture come soggetti, ma anche a dover riprodurre i loro volti dipinti sulla tela. In un certo senso, ognuno di questi dipinti contiene un altro dipinto al suo interno.

Inserendo la sua storia personale nella narrazione delle opere, Yan Pei-Ming affronta i temi del restare e dell'andarsene, del perdere e del ritrovare, dell'aldilà, dell'individuale e dell'universale: ogni dipinto incarna verità divergenti. Le statue, un tempo riverite dalle famiglie nelle loro case, sono state abbandonate per ragioni sconosciute e depositate nel parco in un ultimo atto di riverenza. Guardando il mare, proteggendo i loro proprietari, il loro potere non diminuisce, anzi. Da spiriti solitari e domestici diventano una forza protettiva collettiva, in un santuario a cielo aperto, a disposizione di tutti.

Dipingendo queste divinità sorridenti e meditative su sfondi astratti, Yan Pei-Ming le estrae ancora una volta dal loro contesto del parco, ma questa volta trasponendole in pittura, permettendo loro di viaggiare oltre la terra e il mare, dando loro la sua versione di una nuova dimora per l'eternità.