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MASSIMODECARLO画廊荣幸宣布设立于北京的新空间即将开幕,首展将呈现桑福德·比格斯 (SANFORD BIGGERS) 的同名个展。此次是艺术家与画廊合作的第五场展览,汇集其标志性的多系列作品,包括:“编码 CODEX”被褥系列、大理石的“奇美拉 CHIMERA”系列、雕塑装置“映射 SHIMMER”,以及青铜人 像“BAM”系列。

展览跨越历史与空间,汇集了不同的美学、人文特性与概念。结合多媒介材料的运用,每件作品都是对真实性、权威和起源的质疑。各系列作品均通过拼凑差异化的元素,创造出全新的独立个体,将原始材料变为跨时代且跨地域的作品。

“编码”系列中,桑福德·比格斯以古董手工被褥为基底,创作出多媒介的绘画及雕塑作品。创作的过程如同语言转换,极具多样性,并在过程中被赋予了新的意义。独特的材料给予了作品来自十九世纪前的图像符号,展现出被褥蕴含的故事性:它们曾被悬挂在地下铁路沿线的战略根据地上,为人们指明方向,那是通往自由的道路。同时,在无数的缝合拼接过程中,作品成为了艺术家与布料原作者的合作之物,多年遗留下的手工痕迹创造出独特的表面纹理。

指引、导向和视角的转变是“编码”系列的重要元素。此次展览带来了三件该系列作 品:“PRISM”,“THE SURVEYOR (BRUCE’S BEACH)”,和“MASTER KEY”。“PRISM”是一件庞大箭头形状的装置,引领观者走向展览的下一个区域。

“PRISM”对应着“THE SURVEYOR (BRUCE’S BEACH)”,其中部分由相同的古董被褥制成。该作品参考了一场历史性的土地纠纷事件,被称为“布鲁斯海滩”,不同布料间的交汇反映出事件双方的冲突感。虽然作品被竖直悬挂时好似一幅人像,可当观者变换角度、横向观看,它便呈现出一幅风景画:有大地、有天空、有水面。在比格斯的作品中,水的元素象征海洋和各类水体,随着潮汐的变化而改变方向,充满挑战,也代表无数的旅程。

展览的第三件被褥装置“MASTER KEY”是比格斯三维立体系列的重要作品。“MASTER KEY”将拼接元素融入纺织材料和精密结构中,正方形像是被褥缝合的格纹,却在作品中被立体

化,以组合立方体的形式构成三维空间中的一件雕塑。观看“MASTER KEY”时的视角至关重要,从各个角度看过去,它会展现出不同的形状和独一无二的织物细节。三件该系列作品均连接时空,跨越地域,展现出极强的永恒性。

被褥“编码”系列和大理石“奇美拉”系列尽管在材料上大不相同,却都对起源和真实性的概念提出质疑。两系列作品通过将不同元素组合在一起(无论是材质或是概念层面),在时间与空间的维度转变了原始材料的含义,创造出全新的整体。“编码”与“奇美拉”系列作品旨在呈现可被解读的“未来人种学对象”,观者可以通过研究每部分的起源和其间关系,充分了解作品。粉色葡萄牙大理石雕塑“ANDROMEDA”是本次展览中“奇美拉”系列的代表,体现出比格斯对具象雕塑的完美掌握。

该系列中,“非洲与欧洲的古典雕塑特征相互融合”。非洲和欧洲的地域性面具元素、特定物品,以及体态呈现,均展现出表面及精神上的差异化结合,并最终归于统一的大理石整体。

雕塑装置“映射”系列中,“STAND”也通过不同材料的组合,专注于特定的主题。比格斯将该作品中的两件手工小雕塑称为“权力物件”,灵感来源于具体身分不明的特定人群。雕塑即是它们身后放大投影的化身。阴影延伸于两者之间,从人像底部投射到墙壁上,巩固了人物与投影间强有力的潜在联系:投影象征人物所拥有的权利。当观者自己的身影与墙壁上的阴影交
错,“权力物件”里的人物便在展厅中与观者构建起真实的连接。

“BAM (FOR KEITH)”与“BAM (FOR OJORE) MAN OF WAR”是对暴力执法下美国黑人受害者的纪念,不仅是纪念两位特定的人,更力图引起人们对此类仍在发生的恶性事件的关注。在比格斯的创作过程中,它们成为了某种意义上的“权利物件”,其中个体所承载的记忆值得被尊敬。艺术家将非洲木质雕像的碎片浸入蜡中,随后用子弹将其打碎,等待重塑。新的形态被铸成青铜:历史上常用青铜打造名人雕塑,持久、稳固、难以被穿透。特殊材料的运用不仅使受害者的记忆在雕塑中得以延续,更感叹着此类充满偏见的历史性产物竟依然留存至今。同时展出的有一张二维码,其中视频记录了毁灭的和重组的瞬间,身体的或形而上的,神圣或世俗的:多层次的含义存在于比格斯的艺术作品中。

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作品

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